第355章 非虚构小说（2 / 3）

。”

江弦也恍若梦中，看着周遭的一切，一时间都有点分不清自己究竟处于哪个年代。

翌日，其他人都是想在旧金山这座城市里逛一逛，江弦却很积极的跑了一趟旧金山的动物园，除了相机以外，还特意带去一个小册子，回来以后上面已经写满资料。

“你什么时候这么喜欢动物了？”朱琳一阵奇怪。

“我就是想试着写点美国人可能喜欢看的。”江弦说。

“我发现美国很流行一种叫‘非虚构’的文学样式。”

“非虚构？”

什么是非虚构？

从美国的70年代开始，一些作家渐渐发现，现实生活的离奇程度已经超过了作家的想象力。

所以与其虚构，还不如就用写的手法来描绘那些引起社会轰动的事件。

这种文学近似于报告文学，但是相较于报告文学，又允许在写作过程中掺杂写作者的观察和想象。

所以写出来会更深入细致，也带有更多的作者个人色彩，艺术感染力很强。

也就是说，这些是在现实事件的基础上创作的，读者最后看完往往能找到现实中的原型。

这种风格在电影界也很常见，像是：

《忠犬八公的故事》

《杀人回忆》

《达拉斯买家俱乐部》

《幸福终点站》

总之很多，这种风格相比于忠于事实的报告文学风格，更符合现代人的胃口。

毕竟有些事情就是要经过艺术加工才吸引人。

江弦给朱琳讲了一遍，朱琳就大概听懂，“所以你是准备从一个引起社会震动的事件开始写？”

“嗯。”

“什么事件？”

“大概是一百年前，上个世纪80年代，一艘名为木犀草号的游艇，在好望角遭遇了海难.”

江弦把事件给朱琳讲了一遍。

朱琳从一开始的好奇，脸上慢慢浮现出惊恐和不适。

“好了、好了，江弦，你不要说了，我听得有点犯恶心.”

“我给你倒杯水。”

江弦殷勤的给自己媳妇倒一杯热水。

朱琳又很是奇怪：“你讲的这个事件，跟动物园又有什么关系？”

“动物园属于艺术加工。”江弦解释说。

第二天一早起来，江弦把房租结算掉，离开旧金山，王安忆的朋友开车送他们去机场。

此人和王安忆此前是同学，叫周海瑞，后来因为海瑞罢官，就改了名字。

江弦回忆了半天，也在记忆里找不到这么一号人，大概是路人甲。

“你们还回旧金山吗？”

“回国的时候还从这边走。”

“那到时候我再来接你们。”周海瑞客气的说。

王安忆点点头，心里一时间有点小得意，这可是多亏了她的人脉，他们才在旧金山有了这样搭车的便利。

人越缺少什么，就越想证明什么。

来美国这短短两天，王安忆原先以为自己有满满当当的经验，但当和江弦同行，在她那么多的特殊经验面前，自己的经验便显得特别空虚，软弱，存量不足。

一行人又从旧金山起飞，先是到丹佛，在丹佛换机，最后抵达爱荷华。

下飞机以后，王安忆这回怕再碰到什么麻烦，安安生生的走在江弦后面。

等办完手续出去，很快便见到举着“欢迎江弦先生和茹志鹃女士”牌子的两人，一男一女，都是四五十岁的年纪。

女人穿一件蓝色的阴丹士林旗袍，个子娇小，眉宇间却藏着一种不易为人察觉的坚毅之气。

男人则是西装衬衫，不戴眼镜，头发长而卷，给人外秀之感。

“您就是聂华苓女士吧？”江弦凑过去问。

“是的、是的。”

聂华苓见到他们非常开心。

“你好。”

茹志鹃和她握了握手，又看向她身旁的男人，“.您是聂华苓女士的先生？”

男人做出很夸张的惊讶表情，随后哈哈大笑。

“您误会了，我叫陈映真，也是参加这次写作计划的作家。”

“您就是陈映真？！”江弦看他一眼。

对于好多文人，他虽然听过他们的名字，但并不知道他们的长相，所以见到这位的第一瞬间，也没想到这位就是陈映真。

“你好。”

两人握了握手，陈映真笑着说，“我来的早一点，在聂华苓女士的推荐下，读了你的《红高粱》还有《最后一个匈奴》，‘高粱高密辉煌’对于乡土的描写真是相当漂亮。”

“哟，您太客气了。”江弦说。

陈映真认可了他的“乡土”描写，这份认可绝对很有含金量。

毕竟陈映真就是台省的“乡土文学”代表作家。

只不过他的乡土，毫无疑问的是内地这边，所以之前会遭到余光中等人的攻击。

“我也经常看您的作品，还有台省好些个作家，其实我也都有关注。”

“台省作家？”陈映真意外。

“像三毛，特别喜欢三毛的文章，还有林海音，她老人家的《城南旧事》写的真好，改编的电影也在内地上