第463章 宋徽宗还真是荒唐啊（1 / 2）

明代竹纸略显粗糙，泛着自然旧黄的肌理。

然而，陈言的目光并未停留在画心背面，而是穿透纸背牢牢锁定在画心与刚揭下的覆褙纸之间。

那层薄如蝉翼几乎与画心等大的夹层纸上！

此刻，无需透视。

在侧光下，已经能隐约看到夹层纸与画心之间，存在着一道细微到极致的阴影缝隙。

最关键的一步来了，那就是分离画心与夹层纸。

这一步的风险，比揭覆褙纸更高。

因为夹层纸与画心之间的黏合剂可能更原始、更脆弱，而夹层纸本身年代更早（宋代），也更为纤薄脆弱。

其上的墨迹更是需要万般小心。

陈言换了一把更薄更窄的竹启子，以减少静电和摩擦。

他再次用透视能力确认了夹层纸与画心之间，浆糊分布最稀疏纸张强度相对较好的局域。

重复之前的软化渗通过程，但更加谨慎，溶液浓度更低用量更少。

然后，启子尖端以极其刁钻的角度，轻轻探入那微不可查的缝隙。

触感传来比想象中要脆，并非完全板结，但也缺乏弹性。

陈言心中一凛，知道这是因为年代过于久远，纸张纤维和浆糊都已严重老化。

他屏住呼吸，将自身对力量的控制提升到极限，手腕稳定如磐石依靠指尖最细微的触觉反馈，引导着启子向前。

剥离的过程，比之前缓慢十倍。

每前进一毫米，都需要停顿观察感受，再决定下一步。

有时，会遇到局部黏结，陈言便用最细的狼毫笔尖，蘸取肉眼几乎看不见的溶液，在精确到零点几毫米的点位上，进行软化。

等待，再尝试。

剥离的缝隙，在灯光下缓慢地延伸，象一道逐渐睁开的、沉睡数百年的眼睛。

终于，在又一个多小时漫长而煎熬的操作后，夹层纸的一角，被成功分离翘起。

陈言放下启子，改用两把特制的宽头钝口骨质镊子，轻轻夹住翘起的夹层纸边缘，缓慢平稳地向后卷揭。

他的动作，轻柔得仿佛在揭开情人眼皮上的晨露。

随着夹层纸一点点被揭开，下方那抹更为细腻挺括带着一种独特光泽的纸张质地。

以及纸上那瘦硬通神、锋芒内敛的墨迹，逐渐显露真容！

当整张夹层纸被完全揭下，平铺在另一块垫着软缎的梨木托板上时，陈言的呼吸不由自主地停滞了一瞬。

灯光下，这张不过巴掌大小、边缘参差不齐、明显是残片的纸张，呈现出一种历经千年岁月沉淀后的牙黄色。

纸质坚韧细腻，帘纹清淅可辨，是上好的宋代澄心堂纸！

纸上，正是他之前看到的那段文本，以标准的瘦金体书写。

笔力遒劲，筋骨开张，撇捺如刀，钩挑如戟。

虽经数百年尘封，墨色依然黝黑发亮，神采奕奕！

“朕甚爱之，特赐名‘昭功敷庆神运石’，敕封为‘盘固侯’……”

字里行间，那份属于艺术皇帝赵佶的独特审美甚至是荒唐的任性，通过跨越近千年的墨迹扑面而来。

朱红的“御书之宝”印迹，虽然因纸张残破和岁月侵蚀略显黯淡模糊，但印泥沉入纸纤维的质感，印文的皇家气度依然清淅可辨。

给一块石头封侯，古往今来也就只有宋徽宗能干得出来了。

“宣和四年腊月”。

陈言伸出手指，隔着极薄的手套，轻轻虚抚过那冰冷的纸张，感受着其下凹凸的墨迹与印痕。

一股难以言喻的历史沧桑感夹杂着汹涌澎湃的凉气交织。

他小心地将这张瘦金体圣旨残片，用无酸纸衬垫放入特制的透明保存夹中，再收进指尖空间最安全稳定的局域。

至于那幅被揭去覆褙纸和夹层纸的林鸿《秋山访友图》画心，本身价值已然大减，但陈言也未丢弃。

他将其重新用古法浆糊简单托裱了一层命纸，使其保持平整，以便日后或许另有用处或研究价值。

稍作休息，平复了激荡的心绪。

陈言的目光，投向了书案上徐渭的《墨葡萄图》。

处理这件东西，重点在于轴头。

他再次仔细透视了地杆两端的玉轴头，确认右侧轴头内中空，藏着那枚田黄“汝钦”私印和三张信纸。

轴头与地杆的结合，用的是传统的鱼鳔胶，粘合牢固但经过特殊处理，可以相对无损地打开。

陈言取过一把特制的小巧热风枪，调到最低温度和最小风速，对着右侧轴头与地杆的接缝处，进行均匀、缓慢的加热。

同时，他用手感受着轴头的温度变化。

鱼鳔胶对温度敏感，适度加热可以软化其粘性。

加热约莫三五分钟后，陈言放下热风枪，取过一把前端带微型内钩的细长工具。

他将钩尖小心探入轴头与地杆之间那微不可查的缝隙，感受着内部胶体的状态。

轻轻转动，加力。

“嗒。”

一声极其轻微的脆响，轴头松动了。